À la rédac’, on se souvient comme si c’était hier du défilé de Nourredine Amir en 2018 à l’invitation de la Chambre Syndicale de la Haute Couture. Cinq ans plus tard, c’est la créatrice Sara Chraïbi qui a eu l’honneur de rejoindre le calendrier officiel de la manifestation parisienne. Les 25 silhouettes de la collection “L’étoffe des songes” ont été dévoilées au Théâtre du Châtelet. Robes à franges, capes XXL, corsages brodés, plastrons de perles, pantalons de velours… Les pièces tantôt fluides, tantôt sculpturales, faisaient la part belle au quadrillage et à la “géométrie savante” des arts islamiques. Shoelifer s’est entretenu avec elle après son défilé.

Qui vous a invitée à intégrer le calendrier officiel de la Haute Couture ?

J’ai simplement rempli un formulaire en ligne qui me faisait rêver depuis des années. C’est une rencontre avec Pascal Morand (le président de la Fédération de la haute couture et de la mode) qui m’a décidée à postuler. J’ai pris mon courage à deux mains et je suis allée chercher un parrainage. Sidney Toledano (PDG de LVMH Fashion Group) a accepté de me parrainer. Tout est allé très vite ensuite.

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Quelle a été votre réaction quand vous l’avez appris ?

J’ai sauté de joie. Et puis j’ai eu peur. Le timing était très serré : j’ai appris fin décembre que j’étais retenue pour un défilé qui aurait lieu fin janvier !

Qu’est-ce qui a été le plus challengeant pour vous ?

Le temps, qui était très court justement. J’ai eu seulement un mois et demi de préparation. Et puis aussi le fait de présenter mon travail à des gens qui ne le connaissent pas. C’est difficile de s’adresser à un public qui n’est pas encore conquis. Il m’a fallu développer un discours clair et intelligible.

La dernière fois que nous nous sommes parlées, vous veniez de sortir votre collection de caftans “Songe initiatique”. Sur le podium de la Fashion Week parisienne, vous avez présenté “L’étoffe des songes”. La thématique onirique est récurrente…

En effet, j’ai pensé cette nouvelle collection comme un prolongement de mon travail antérieur. J’ai gardé le même propos et l’essentiel des techniques. Cette fois-ci, il est question d’”étoffe” car je voulais faire référence au tissage. J’ai utilisé différentes techniques de tissage dans mes créations. Mais je vois aussi la collection comme un tissage de plusieurs fragments de mon identité.

En parlant d’identité, avez-vous fait défiler des mannequins marocaines ?

Oui, tout à fait. Nous avons choisi des filles au teint brun, plutôt typées arabes et africaines. L’idée était de sublimer des beautés qui sont encore trop souvent critiquées ou stigmatisées.

Et qu’avez-vous mis en place au niveau scénographique ?

Pour moi, la haute couture s’inscrit dans un temps long. J’ai donc demandé aux mannequins de marcher très lentement. Je voulais qu’on puisse vraiment découvrir le vêtement à son passage sur le podium. D’ailleurs le défilé a débuté sur une musique au luth de Saïd Chraïbi, mon oncle, aux inspirations très gnaouies et avec laquelle j’ai grandi. Puis a succédé le morceau “Les moulins de mon cœur” de Frida Boccara. Je voulais vraiment qu’il y ait une dualité dans la musique, qui fasse référence à ma double culture. Je pense que cet effet de lenteur a apporté une certaine touche de douceur et de mélancolie au défilé. C’était un moment suspendu.

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Dans votre nouvelle collection, il y a beaucoup de blanc, de noir, de bleu marine. Des touches d’or aussi. Et soudain, cette silhouette rouge. Pourquoi ?

Pour tout vous dire, c’est la première pièce que j’ai conçue. Cette robe rouge, je l’ai pensée comme une véritable ponctuation au milieu de la collection. Il y en a une autre dans le défilé, qui est cette silhouette de mannequin aux cheveux longs jusqu’au sol. Avec cette chevelure, je voulais questionner la notion de parure, parler de la liberté de se découvrir mais aussi de se couvrir. Et bien sûr, cela renvoie à un certain type de beauté arabe.

Quelles ont été vos inspirations pour cette collection ?

Je suis restée fidèle à mon ADN en présentant des allures orientales contemporaines. J’ai aussi utilisé des textiles et des savoir-faire marocains, mais en les réinterprétant librement. J’ai créé de nombreux tissages pour “L’étoffe des songes”, mais aussi beaucoup de franges de soie, qui me rappellent les cheveux des femmes. Je voulais créer des silhouettes en mouvement, et qu’on ne parvienne pas à distinguer la limite entre le textile et l’ornement. Il y a aussi tout un travail sur le cordon et sur l’entrelacement des fils et des textures.

Comment voyez-vous la suite pour la Maison Sara Chraïbi ?

J’espère pouvoir faire défiler ma prochaine collection à la prochaine Fashion Week de Paris qui se tiendra début juillet.

Photo (c) : Maison Sara Chraibi

Si l’industrie de la mode aime les shows, elle aime aussi les effets de surprise. Ces derniers mois nous l’auront une encore fois démontré, car, pandémie oblige, les maisons de couture ont dû (se) réinventer. Ou tout du moins, leur manière de présenter leurs collections au public. Certes, les catwalks linéaires et les défilés traditionnels en présentiel ont repris de plus belle, néanmoins l’innovation a plus que jamais sa place : jeu vidéo et défilé en réalité virtuelle chez Balenciaga, vidéo mi-clip mi-happening chez Lanvin (avec la chanteuse E.V.E en guest star), performance artistique filmée en temps réel chez Hermès, ou encore court-métrage onirique chez Dior pour la Haute Couture. Plus proche de nous, Maison Sara Chraïbi a elle aussi fait le pari de dévoiler sa nouvelle ligne de robes et de caftans 2021 pour le printemps-été à venir, simultanément irl (in real life) et virtuellement. Au programme ? Une exposition et un court-métrage (oui, les deux) pour présenter ses nouvelles créations. Au total, une vingtaine de silhouettes, qui sont autant de réinterprétations de nos traditions séculaires. Explications. 

Aux origines de « Songe initiatique » 

Conçue comme un hommage aux femmes du Maroc (de tout le Maroc), la nouvelle collection de Sara Chraïbi raconte une histoire de transmission. La transmission du savoir (c’est la mère de Sara Chraïbi qui lui a appris la couture) mais aussi, au sens plus large, celle des rites que l’on se transmet de mères en filles. Pour la créer, la designer s’est appuyée sur des images et émotions de son enfance – à mi-chemin entre le souvenir et le rêve – comme des silhouettes qui lui sont restées en mémoire. Sara Chraïbi a voulu les faire vivre à travers le temps, en insufflant un vent de modernité aux coupes et aux broderies. Une interprétation nouvelle et rafraichissante de tenues millénaires que l’on retrouve tantôt dans les allures proposées et tantôt dans les détails de passementeries et broderies remises au goût du jour.

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Une collection présentée en avant-première à la Villa des Arts de Casablanca…

C’est au premier étage de la Villa des Arts de Casablanca, que la presse a pu découvrir dès le 14 octobre la dernière ligne de robes et de caftans 2021 de Maison Sara Chraïbi. Car oui, il ne s’agit pas que de caftans, mais aussi de robes de cérémonie et évidemment de mariage. Composée d’une vingtaine de looks, elle a vocation à être encore étoffée en vue de sa présentation au Pavillon du Maroc dans le cadre de l’Exposition Universelle de Dubaï. Les tenues présentées étaient doublées de photographies des mêmes pièces (signées par la styliste et jeune photographe Sarah Nadjar), permettant au visiteur d’embrasser en un regard l’esprit du vêtement porté.  

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…et mise en images dans un court-métrage

Pour marquer le coup, le film “Songe initiatique” (4’30’’) réalisé par la talentueuse Amira Azzouzi (à laquelle on doit notamment le clip de la chanson Niya de Manal) et capturé par Oussama Hedda, était projeté dans une salle de la Villa des Arts à 19h, et diffusé simultanément sur les réseaux sociaux. On y découvre, sur fond du somptueux décor du Palais Bahia de Marrakech, un ballet contemplatif entre 7 personnages de femmes, réunies là comme dans un gynécée orientalisant. On aime la beauté des différents tableaux qui se succèdent et qui mettent l’accent sur les étoffes et les détails des tenues, le tout porté par un casting des plus intéressants puisque la chanteuse Hindi Zahra et l’actrice Ouidad Elma sont à l’écran. La volonté de Sara Chraïbi ? Offrir un va et vient entre le passé et le futur, avec des tenues qui se font plus blanches et vaporeuses à la fin du film, comme “une initiation qui prendrait ses racines dans quelque chose de lointain, mais qui serait tournée vers l’avenir”.

“Porter quelque chose de culturel qui traverse les générations”

Pour donner naissance à ses robes et caftans 2021, Sara Chraïbi a souhaité travailler avec des matériaux anciens tels que la sfifa ou encore les perles de jouher. Côté matières, elle a spécifiquement eu recours au velours, à l’or – deux thèmes très orientaux – et aux tissages, à la manière d’un passé que l’on recompose indéfiniment. “C’est le tissage qui m’a donné le plus de fil à retordre, car les gestes n’étaient pas encore maitrisés et c’est donc en faisant qu’on découvre comment faire. C’est d’ailleurs ça la magie du travail artisanal” explique la créatrice. Elle a également beaucoup travaillé sur la perle, en référence aux grands plastrons perlés de Fès ou de Tétouan, portés traditionnellement par les mariées marocaines. Mais aussi sur l’habit traditionnel, avec notamment cette grande robe à manches courtes croisées avec une spirale sur le bas, une réinterprétation de la kesswa kebira (grande robe), un vêtement historique andalous de culture juive. “Je veux que les femmes qui mettent mes tenues puissent porter quelque chose de beau mais aussi quelque chose de culturel, qui traverse les générations.” Un pari qui semble réussi puisqu’avec ses capes en voile, ses robes de velours noirs ou rouge, ses plastrons XXL et ses broderies précieuses, la collection “Songe initiatique” nous fait déjà rêver, les yeux grands ouverts.

Maison Sara Chraïbi
Les créations sont à découvrir dans le studio de Sara Chraïbi à Rabat.
Tél. : +212 6 23 89 57 75